Theater der Woche: Kopenhagen, Happy Days und Amadigi
Was die Kritiker zu diesen drei gefeierten Eröffnungen sagen
Lisa Dwan in Happy Days: 'die absolute erste Frau'
Michael Frayns moderner Klassiker mit Kupferboden Kopenhagen ist eine kluge Wahl für die Inszenierung inmitten der anhaltenden Covid-Unsicherheit, sagte Dominic Cavendish in Der tägliche Telegraph . Es gibt nur drei sorgfältig verteilte Schauspieler, kein Singen oder Tanzen – und genug Denkanstöße, um die Theaterbesucher gut einzudecken, wenn die Fensterläden wieder fallen.
Dieses anspruchsvolle, aber brillante Drama handelt von einem Treffen der Atomphysiker Niels Bohr und Werner Heisenberg 1941 in der von den Nazis besetzten dänischen Hauptstadt, sagte Patrick Marmion in der Tägliche Post .
Die ausgezeichnete Wiederaufnahme des Theatre Royal Bath (bis 26. Juni, dann Tournee nach Southampton, Malvern und so weiter) beginnt mit vielen irrwitzigen Gesprächen über theoretische Physik, aber die Produktion bewegt sich in schwindelerregender Geschwindigkeit und erreicht schließlich mit ihrer Besetzung – Malcolm Sinclair, Philip Arditti und Haydn Gwynne – alle in Bestform.
Gesellschaftlich distanzierte Szenen bei der Kopenhagener Inszenierung des Theatre Royal Bath
Samuel Becketts Theaterstück von 1961 Glückliche Tage ist die größte Show der Welt – und auch darunter, sagte Paul Taylor in Der Unabhängige . Dieses urkomische, verheerende Meisterwerk handelt von einer Frau namens Winnie, die sich nicht bewegen kann, weil sie nach und nach in verbrannter Erde begraben ist: zuerst bis zur Taille, später bis zum Hals.
Es ist ein Anblick und eine Metapher, die nie ihren Schrecken verloren hat – und sich in dieser wunderschönen, viel beachteten 60-Jahre-Jubiläumsproduktion von Trevor Nunn (Riverside Studios, London, bis 25. Juli) als unwiderstehlich erweist.
Die irische Schauspielerin Lisa Dwan ist die Primadonna assoluta der Beckettischen Interpretation. Hier, in einem statischen Stück, das seinem Hauptdarsteller alles abverlangt, ist es ihr außergewöhnlicher Stimmumfang, der der Inszenierung ihre Dramatik verleiht, sagte Arifa Akbar in Der Wächter . Ihre momentanen Einbrüche in die Hoffnungslosigkeit sind herzzerreißend, auch wenn sie sich vielleicht ein wenig zu schnell zur Fröhlichkeit zurückfindet.
Trotz der Herausforderungen, vor denen die darstellenden Künste noch stehen, entwickelt sich der Opernsommer gut, sagte Rebecca Franks in Die Zeiten . In Garsington hat die Regisseurin und Designerin Netia Jones eine überzeugend einfallsreiche Inszenierung von Händels Zauberoper geschaffen Die Abschlüsse (Garsington Opera bis 24. Juli).
Diese barocke Rarität ist ideal für Covid-Zeiten, da sie eine kleine Besetzung (nur vier Hauptrollen) hat und viele Da-Capo-Arien mit wenig Interaktion zwischen den Charakteren enthält. Jones bietet viel visuelles Spektakel dank eines Designs, das auf sechs großen freistehenden Lichtkastensäulen basiert, die sich bewegen und drehen, um atemberaubende Muster, Raster und andere Effekte zu erzeugen. Ihre Inszenierung konzentriert sich jedoch weiterhin voll und ganz auf das zentrale menschliche Drama um die tugendhafte Oriana, den Ritter Amadigi, seinen Rivalen Prinz Dardano und die abgelehnte Zauberin Melissa.
Alle Leads beeindrucken, aber Countertenor Tim Mead liefert als kettenrauchender Dardano einige der schönsten Gesangsstücke des Abends.
