Die Jacke: Chanels ewige Ikone
Virginie Viard lässt sich von Chanels ABC inspirieren
Karl Lagerfeld hat einmal gesagt: Es gibt Dinge, die nie aus der Mode kommen, Jeans, ein weißes Hemd und eine Chanel-Jacke. Und wenn man an Chanel denkt, ist es, wenn es nicht die gesteppten Taschen, der kleine Tweed-Anzug oder der Duft Nr. 5 sind, das Interieur der Rue Cambon 31, der berühmten Maison des Couturiers: Spiegel und eine Wendeltreppe, ein Bild wie ikonisch wie die Mode von Mademoiselle selbst.
Weil es ein so einladender Ort ist, vertraut Chanel-Kreativdirektorin Virginie Viard an, die nach dem Tod von Karl Lagerfeld im Jahr 2019 in die Rolle berufen wurde (sie war zuvor seine rechte Hand). Ich liebe das riesige Sofa in beigem Wildleder. Karl umgab sich auch gerne mit tiefen Diwanen. Tatsächlich erinnert mich Gabrielles Wohnung an Karls erste Wohnung, die ich kannte, wo man auf als Sofas verkleideten Himmelbetten saß.
Mit dieser Dosis Nostalgie, der Geschichte von Chanel und ihren stilistischen Kennzeichen, näherte sich Viard ihrem neuesten Métiers d'art-Angebot, der jährlichen Kollektion, die den spezialisierten Werkstätten und Handwerkern gewidmet ist, mit denen Chanel zusammenarbeitet (zum Beispiel Lemarie). , das seine berühmten Kamelien herstellt, und Lesage, das Stickereiatelier). Sie machen unsere Kreationen erhaben, lobt Viard. Dies ist die Rückkehr zu den Codes und die allererste Metiers d’art-Show im Jahr 2002, die tatsächlich in den Salons in der Rue Cambon 31 stattfand. Diese Show lag mir sehr am Herzen. Für diese Metiers d’art-Kollektion wollte ich, dass sie sich um Gabrielles Wohnung dreht.
Was ist der Stoff der Legende. Gabrielle selbst würde am oberen Ende der Treppe außer Sichtweite ihres Publikums zuschauen, um ihre Reaktion zu sehen, als die Models in Chanel-Kleidung in den Salon hinabstiegen. Die Leitmotive der Wohnung – Beige, Schwarz, Gold und Kristall – wurden für die Enthüllung der Kollektion im Dezember im Grand Palais in Paris in ein von der amerikanischen Filmregisseurin Sofia Coppola entworfenes Laufsteg-Setting verwandelt.
Wir dachten an die ursprünglichen Shows, die in der Rue Cambon 31 stattfanden, und wie toll es gewesen sein muss, die Models so nah vorbeigehen zu sehen, erklärt Coppola, für den persönlich die ikonische Spiegeltreppe ein besonderes Erlebnis ist. Die Models rauchten Zigaretten, während sie Lou Reed zuhörten. Es war eher eine Haltung als ein Thema, erinnert sich Viard.
Und es ist vor allem die Attitüde, die ein Chanel-Merkmal ist, genauso wie diese gesteppten Taschen oder der Duft - und das wird nicht besser verkörpert als die Chanel-Jacke, die berühmt ist, weil sie in Tweed gehalten ist; gerade in Schnitt und Struktur; gleichzeitig lässig und lässig, aber elegant in der Anmutung. Von Chanel als Reaktion auf die Zwänge der Kleidung der 1950er Jahre innoviert, wurde es von Lagerfeld 1983, als er in das Haus eintrat, unzählige Male neu erfunden. 1985 kombinierte er es zum Beispiel mit Jeans und einem gestreiften sportlichen Oberteil für eine moderne Wiedergeburt.
Es ist ein wesentlicher Bestandteil der DNA von Chanel, sagt Marlene Wetherell vom gleichnamigen New Yorker Vintage-Laden (und Branchen-Insider-Favorit) und stellt fest, dass es heute sowohl als getragenes als auch als gesammeltes Stück beliebt ist. Es begann nicht als „Jacke“ an sich – es war Teil eines Schneiders mit einem passenden Rock und einer Seidenbluse, die darunter ging. Aber es war die Jacke, die auffiel. Wichtig war hier die Silhouette. Der Schnitt, der über der Hüfte trifft, erklärt sie.
Die Vorderseite der Jacke ist ohne Abnäher entlang der geraden Maserung angebracht, um die Geschmeidigkeit zu erhöhen, ohne die Form zu verlieren; das gleiche Prinzip gilt auch für den Rücken, getrennt durch eine Naht in der Mitte. Natürlich gibt es die geniale Messingkette, die in den Saum des Futters eingenäht ist, um einen perfekten Tropfen zu gewährleisten. Dadurch sitzt es gut am Körper, sagt Wetherell. Ebenso das hoch geschnittene Armloch, das wiederum einen schlankmachenden Effekt erzeugt. Wir sprechen hier von Ingenieurwesen. Darin war sie brillant. Mit der Zeit schien der Rockanzug weniger praktisch. Jacken blieben, sie blieben, weil Frauen die Passform mochten. So einfach war das.
Es ist eine Art Einfachheit, zu Chanels ABC zurückzukehren. Wir müssen nicht zu viel tun, sagt Viard über die Überprüfung dieser grundlegenden Codes. Und bekennt sich selbst als Kind von Karl und Gabrielle. Sie führt aus: Ich habe die Chanel-Codes vollständig absorbiert. Ich habe gesehen, wie Karl sie so sehr verdreht hat. Ich bin hier aufgewachsen… Ich mag die Idee eines Patchworks [von Chanels und Karls Arbeiten]. Für mich muss es [die Designs] auf dem gleichen Niveau wie im wirklichen Leben sein. Ich hinterfrage immer den Kontext, der nichts mit unserer Lebensweise vor Jahrzehnten zu tun hat: Was würde eine Frau heute mögen? Wie würde sie es tragen?
Im Jahr 2020 kommt ihr Vorschlag über ein weiteres Chanel-Emblem: Zweifarbig sowie die Neuinterpretation einer Batik-Jacke, inspiriert von einem pinkfarbenen Tweed-Anzug aus dem Jahr 1960 von Chanel mit mehrfarbigem Futter. Dieses Mal sorgt dieses Futter für die äußeren Tweed-Töne des Designs. Inzwischen werden kurze Jackenstile zu tief taillierten Röcken getragen und mit juwelenbesetzten Gürteln ausgestattet, und es gibt einen Showstopper eines Stils, der mit über 23.000 Pailletten bestickt ist.
Wetherell fasst es vielleicht am besten zusammen: Meiner Meinung nach sollte jeder eine Chanel-Jacke besitzen.
